【気質アップ】 ★寺井 孝★Terai Takashi★油彩★風景画★原画★タイトル:いちょう並木★絵画★美術品★アート★インテリア★油絵★F10★（B223）AKARI 自然、風景画
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| 【気質アップ】 ★寺井 孝★Terai Takashi★油彩★風景画★原画★タイトル:いちょう並木★絵画★美術品★アート★インテリア★油絵★F10★（B223）AKARI 自然、風景画 |
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| ★寺井 孝★Terai Takashi★油彩★風景画★原画★タイトル:いちょう並木★絵画★美術品★アート★インテリア★油絵★F10★（B223）AKARI | ||
| 商品説明 | ♪ご覧頂きまして誠にありがとうございます♪ ※領収書、納品書が必要でしたら発行致しますので、お知らせ下さいませ。 サイズ 額縁を入れて 縦64cm 横幅71cm ◆外見状態 こちら素人の為絵の状態などは画像にてご判断くださいませ。 前者が飾っていたものなので多少フレームには傷みがございます。 画像にてご判断くださいませ。 画像にてご判断くださいませ。 【商品外見状態】 Aランク 《ランク表記》 Ｎ＝新品、あるいは未使用品 Ｓ＝使用感もあまりなく極めてキレイな状態 Ａ＝多少のキズ、汚れ、使用感はあるが状態良好 Ｂ＝全体的にキズ、汚れ、使用感がある Ｃ＝全体的にキズ、汚れ、長年の使用感がある ※ランクは当社独自の査定に基づいております （他社との比較はご遠慮願います） ◇ 付属品等◇ ·画像に写っている物が全てです。 | |
| 注意事項 | ◇コメント◇ ·写真に載せている物がすべての発送物となります。 ·使用感がある場合や細かいキズ·汚れなど気になる方、神経質な方は入札をお控え下さい。 ·動作未確認·ジャンク品の場合は、ノークレーム、ノーリターンでご理解がある方のみ入札をお願いいたします。 ·イタズラ入札が多いため、一度入札された物に関しては、基本的に 入札の取り消しは致しませんので、よくご考慮の上ご入札ください。 ·新規/悪い評価の多い入札者様はいたずら入札防止の為入札を取消させて頂く事がございますので予め御了承下さい。 新品ではございませんので、神経質な方·新品をお求めの方には不向きな商品です。 24時間以内に取引ナビにてご連絡いただけない場合は、落札者都合で削除させていただきます。 （ヤフオクのシステム上、落札者様のオークションIDに対し、自動的に「非常に悪い」の評価がついてしまいます。）ご了承ください。 ご入金は5日以内にお願いいたします。 メール、質問等は9時～17時までの対応となり、時間外は翌日より順次対応させて頂きます。 落札後のキャンセル及び値引きの申し入れはお受けできません。 質問での入札キャンセルの依頼はお断り致しますので、よくご検討の上、入札をお願いします。 写真は光の関係で実際の色とは異なることもございます。あらかじめご了承ください。 大量出品のため連絡、発送等が遅れる場合がありますのでご了承ください。 また、ヤマトらくらく家財便や新潟運輸にて配送となる商品や大型商品につきましては、発送予約を取らなければならない為、即日や、翌日発送が必ずしも出来るとは限りません。そのため急ぎでお手元に必要の際はご相談の上入札をお願い致します。 土曜、日曜、祝日の発送や連絡は出来ませんのでご了承ください。 写真をご覧頂き、御判断できる方に入札·落札をお願い致します。 質問の際には、専門用語は理解できませんので素人でも判る様に記載してください。 ノークレーム·ノーリターンでお願いします。 ■商品に関して 画像、文章のみで判断する取引であり、多少の価値観、言葉の捉え方の違いが生じる場合もございます。商品説明には充分注意して記載しているつもりですが、当方の勘違いや知識不足による誤表記などが発生する場合がございますので、寛大な対応をお願いいたします。 商品は表面を簡単に清掃したのみですので、細かな部分の清掃は落札者様の方でお願いいたします。 安価での出品ということをあらかじめご理解の上、神経質な方の入札はご遠慮願います。 ■同梱に関して 発送作業のコストを抑え、可能な限り低価格での出品をさせていただくため、原則として１商品につき１梱包で発送しています。商品によっては複数商品の同梱発送にはお応えできない場合がございます。 安価でご提供させていただいておりますので、ご配慮いただきますようお願いいたします。 ■返品、返金に関して 中古品ですので、落札者様都合でのご落札後の返金はいたしかねます。 あらかじめご了承の上、入札を行ってください。 輸送時のショックや不慮の事故等により動作しない場合がございます。 そのため初期不良としまして商品到着より3日以内の動作不良には 送料と落札代金をあわせた金額の返金にて対応いたしますが、いかなる場合に置きましても、商品到着後の落札者様が負担された作業代、人件費等の金額はお支払いできませんので、ご理解下さる方のみご落札をお願い致します。 それ以後はノークレーム、ノーリータンでお願い致します。 また、返金については商品がこちらへ届いたことを確認してからの振込みになります。 ■出品者について 当方は専門家ではないため回答できない質問も多々ございます。あしからずご了承くださいませ。 また、オークション終了当日および終了間際でのご質問は、原則として回答できかねます。 ご不明な点などございましたらお早めにご質問いただきますよう、よろしくお願いいたします。 上記記載は素人、私自身が調べて記載した物ですので、間違いがある場合がございますので、ご了承くださいませ。 | |
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こんばんは (º.-)☆ﾉ
文語詩「セレナーデ」とその周辺を洗っています：
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巨なるどろの根もとにて
水落しはねあがれるは
式古き水きねにこそ
きみしたひこゝにきたれば
草の毛や春の雲さび
月の面をかすめて過ぎつ
おぼろにも鈴の鳴れるは
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あゝきみもまたうまゐすらしを
廐肥の束七十ばかり
月しろに並べ干されぬ
あさ来なばきみまた負ひて
かの丘をのぼりゆかんを
をちこちに鈴のさまして
かすかにも啼く鳥あるは
保護色と云はゞ云ふべし
ひそやかにさくらさう咲き
羊歯の芽の萌えも出でなん
この丘のはざまのよなか
きねはまた月のかけらを
ぼそぼそに落してあがり
鈴の音やゝ明らけし
『文語詩稿五十篇』〔月のほのほをかたむけて〕〔下書稿(一)手入れ①〕
前節での議論をくりかえしますと、馬の胸に下がった「鈴」の音を、「鳥」が“まね”して啼いているように聞こえるが、そうとは限らない。「馬の胸」に「鈴」がかけられているというのは、あくまで想像にすぎない。五感がとらえているのは、夜の森と、「おぼろ」に鳴る「鈴」の音だけだ。
「鈴」のような音は、馬ではなくて、森の奥で「かすかにも啼く鳥」の声ではないか。いや、「鳥」でもなく、「夜」そのものの不思議な声なのかもしれない‥
そして、このヴァージョンの
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は、語り手の《主体》が、森の奥で啼く「鳥」たちの立場に身を移しているように感じられます。
もとになった口語詩〔どろの木の下から〕(『春と修羅・第２集』#69）の最初のヴァージョンから、逐次形をたどって見ていきますと、「鈴の音」で示される詩想の中心が、曲がり家の中の「馬」から、次第に森の奥へ、「鳥」たちへと移って行くように思われます：
「 路 傍
四本のくらいからまつの梢に
かがやかに春の月がかかり
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しづかにそこをわたってゆく
……赤く塗られた鳥【精品収蔵・寿山石・田黄凍石・細密彫・山水人物薄意印章】・稀少物品・置物・古賞物・中国古美術050658
その影と……
さはしぎももうひっこんだのに
廐では鈴がかすかに鳴ってゐる
……この枯れ芝生なら
暗さややはらかさや
すっかり鳥のこころもちだ……
鈴がかすかにまたひびくのは
ねむってゐる馬の胸に吊るされ
村上壺天子 富士山図 愛媛の画家・俳人
きっと馬は足を折って
蓐草の上にかんばしくねむってゐる
わたくしもまたねむりたい
……誰かが馬盗人とまちがへられて
腕にピストルを射込まれた……」
２行空けの段落は原文。１行空けの段落は引用者。
初稿である〔下書稿(一)〕には、「路傍」という題名がついており、ナイト・ハイクの途上の風景スケッチとして書かれています。初稿とはいっても、これはすでに《赤罫詩稿用紙》(黄罫詩稿用紙よりも古い時期に使われた用紙）への清書稿です。現場に携行した手帳かスケッチブックのメモをまとめたものなのでしょう。上の引用は、〔下書稿(一)〕の途中までです。
この初稿の形には、「水きね」は無く、「鈴【中古】プロギア egg egg 44 ドライバー egg44オリジナルシャフト 2005411195
「廐では鈴がかすかに鳴ってゐる」
しかし、「鳥」は、風景スケッチの“本文”ではなく、字下げと「……」の施された深層意識のレベル――あるいは、清書の際の追体験における追想のレベルに現れています。「鳥」はあくまでも、スケッチの背景に没しているのです。
つづきの部分を、〔下書稿(一)〕の最後まで引用します：
「どこかで鈴RM81-038 浜学園 小4 算数のとも 第1～3分冊/解答・解説/文章題と図形のパワーアップ特訓講座【復習テスト48回付】 2018 7冊 R2D鳥がある
たとへばそれは青くおぼろな保護色だ
むかふの丘の陰影のなかでもないてゐる
それからいくつもの月夜の峯を越えた遠くでは
風のやうに峡流も鳴ってゐる」
ここでようやく、「鳥」が、字下げなしの表層にシフトしてきました。しかし、
「たとへばそれは青くおぼろな保護色だ
むかふの丘の陰影のなかでもないてゐる」
【レンタル使用済み】ゲゲゲの鬼太郎 2007年 TV版■全35巻セット■DVD■173「鳥」を客体として、客観的に描写する言い方です。語り手の《主体》は、「うまや」の中の「馬」のようすを想像しながら、「鳥」に対しては、風景の一部として眺める姿勢を維持しているといえます。
〔下書稿(二)〕に移ります。
「ひっそりとした丘のあひ
月のあかりのいまごろを
巨きなドロの木のしたで
いきなりはねあがるのは
原始の素朴な水きねである
ぼろぼろぼろぼろ青火を噴いて
きねはだんだん下りてくる
またはねあがる
きねといふより一つの舟だ
舟といふより一つのさじだ
さわしぎももう睡ったのに
そこらで鈴シャネル CHANEL Wフラップ25 チェーンショルダーバッグ マトラッセ ラムスキン レザー ベージュ ゴールド ヴィンテージ オールド 1番台
そこには一軒鍵なりをした家があって
現状品 未開封品 フィギュア S.H.Figuarts ラーメンマン ORIGINAL COLOR EDITIONは睡った馬の胸に吊され
呼吸につれてふるえるのだ
〔…〕」
「水きね」が登場します。
同時に、「鈴」のとらえ方が変ります。
「そこらで鈴が鳴ってゐる」
つまり、「鈴」がどこから聞こえてくるのか、最初はわからなかったが、その音源をさぐって見まわしてゆくと、一軒の「鍵なりをした家」――曲がり家がある。“曲がり家”だということは、厩に馬がいるはずで、‥きっと、馬の首に鈴がついていて、寝息につれて動くのだろう―――と想像するわけです。「鈴」と「馬」の結びつきは弱まり、「馬」の存在は、語り手の想像の中へ下降していきます。
もっとも、「鳥」のほうも、ここではまだ背景にひそんだままです。この逐次形では、なんといっても、新たに《地》から浮き上がってきた「水きね」の動きと、そこに映える青い月光に、語り手の注意は集中しています：
「ぼろぼろぼろぼろ青火を噴いて
きねはだんだん下りてくる」
〔下書稿(二)手入れ〕↓は、この作品の口語詩稿の最終形です：
どろの木の下から
いきなり水をけたてゝ
月光のなかへはねあがったので
狐かと思ったら
例の原始の水きねだった
横に小さな小屋もある
粟か何かを搗くのだらう
水はたうたうと落ち
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きねはだんだん下りてゐる
水を落してまたはねあがる
きねといふより一つの舟だ
舟といふより一つのさじだ
ぼろぼろ青くまたやってゐる
どこかで鈴が鳴ってゐる
丘も峠もひっそりとして
そこらの草は
ねむさもやはらかさもすっかり鳥のこゝろもち
ひるなら羊歯のやはらかな芽や
桜草（プリムラ）も咲いてゐたらう
みちの左の栗の林で囲まれた
蒼鉛いろの影の中に
鍵なりをした巨きな家が一軒黒く建ってゐる
鈴は睡った馬の胸に吊され
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きっと馬は足を折って
蓐草の上にかんばしく睡ってゐる
わたくしもまたねむりたい
どこかで鈴とおんなじに啼く鳥がある
たとへばそれは青くおぼろな保護色だ
k-269 察哈爾省宣化県 10万分一 中華民国22年 陸軍第41軍参謀処 古地図
それからいくつもの月夜の峯を越えた遠くでは
厳選名品 孤高の洋画家「熊谷守一」薔薇
ここでは、鈴に関しては：
「どこかで鈴が鳴ってゐる」
となって、〔下書稿(二)〕以上に「うまや」の「馬」との結びつきが希薄になります。「どこか」と言う語り手の視線は、「そこら」以上に、遠方までふくんだ森と谷あいの奥に伸びているのではないでしょうか。
また、「水きね」と「うまや」の位置関係も、「水きね」の小屋が近くにあり、そこからやや離れて「栗の林で囲まれた／蒼鉛いろの影の中に」“曲がり家”がある、近景・遠景の関係が明示されています。
「馬」は、遠景の「影の中」に隠れた一軒家の中にいるのであり、語り手によって想像されているのです。
他方、鳥青島文化教材社 1/32 バス No.28 井村屋肉まんあんまん ラッピングバス 東京都交通局・路線(未開封 未使用品)
こうして、口語詩稿の逐次形を追って見てゆくと、最初前景に出ていた“曲がり家”と「馬」は、背景に退き、それと交替に、「鳥」が前面にシフトしてくることがわかります。「鈴の音」の主体は、「馬」から「鳥」へと移動しているのです。
文語詩化後の「セレナーデ」―――〔月のほのほをかたむけて〕〔下書稿(一)〕では、
「おぼろにも鈴の鳴れるは
その家の右袖にして
まどろめる馬の胸らし」
と、「鈴の音」が「馬」につけられた鈴だというのは、あくまでも語り手による想像にすぎないことが、明示されるようになります。その一方で、
「をちこちに鈴のさまして
かすかにも啼く鳥あるは
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と、これまでは風景の一部にすぎなかった鳥に対して、語り手の《主体》が移入し、あたかも鳥の立場を代弁するような表現がなされるようになるのです。口語詩形では：
「きっと馬は足を折って
蓐草の上にかんばしく睡ってゐる
わたくしもまたねむりたい」
と、“曲がり家”の中でやすらう「馬」に対して移入しようとする語り手の想いが述べられていました。しかし、文語詩化後は、語り手はむしろ、鳥たちの声に同化し、夜の森のしじまと一体のものとなり、“曲がり家”の中の「馬」と「きみ」に対して、その「うまゐ(甘睡)」を見まもり、「セレナーデ」を奏でつづける立場に徹してゆくのです。
【10】鈴のような「鳥」は、ミソサザイ？
宮沢賢治の詩や童話に登場する鳥に関しては、専門家のお話をうかがうことがたいへん有益であるわけですが、ここで、「セレナーデ」と、そのもとになった口語詩〔どろの木の下から〕に関して、うってつけの論文（講演記録）が、イーハトーブセンターの『第二集研究』に掲載されています。賢治は、岩石鉱物や植物にも劣らず、鳥の種類に関しても詳しかったようで、そういう賢治の作品を充分に鑑賞するためには、読者のほうの予備知識の水準を高めておく必要があります。
天澤退二郎氏の紹介によると：
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『「春と修羅」第二集研究』,1998,宮沢賢治学会イーハトーヴセンター,p.80.
という杉浦嘉雄氏による講演です。
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「さはしぎももうひっこんだのに」
と。〔下書稿(二)〕に、
「さわしぎももう睡ったのに」
とあるのが、ヒントになります。つまり、問題の「鳥」―――「鈴とおんなじに啼く鳥」は、夜通し啼いていた「さわしぎ」が啼きやむのと交替に、啼きはじめたというのです。
「さわしぎ」は、杉浦氏によれば、標準名ヤマシギのことです。
「サワシギという不思議な鳥が『第二集』には数多く登場します。
〔…〕
賢治はそのシギが、怒ってぶうぶう飛んだりとか、ぶうぶう鳴らしているというふうに書いています。繁殖期にぶうぶう鳴くなとなると、そういうシギが実際にいるんですね。
それは、ヤマシギ（標準和名）というシギなんですが、『サワシギ』が登場する心象スケッチの季節と同じ５月頃にぶうぶう鳴き始めるんです。
しかも賢治は、夕方から明け方近くにかけて夜通し鳴いていると表現していますが、〔ギトン注――ヤマシギは〕実際に夕方と明け方前にピークはあるものの夕方からずっと夜通し鳴いています。〔…〕
ヤマシギはくちばしが長くて寸胴型の全身茶色の地味な鳥です。これが夕方になると、のっそりと起きてきて活動を始めます。関東地方では冬鳥なんですが、この東北地方では春に繁殖して初夏にはぶうぶうと鳴き始めるわけです。」
『「春と修羅」第二集研究』,1998,宮沢賢治学会イーハトーヴセンター,p.115.
【音源】⇒KISS POP ROCKS フィギュア 4体セット 未開封品
「そのヤマシギがいなくなる明け方になると、別の鳥がでてきます。〔…〕おそらくミソサザイあたりだと思います。
〔…〕味噌色で極めて小さい（ささいな）鳥であることがこの名の由来です。〔…〕
こんなに小さな鳥にはアンバランスといいますか、〔…〕大きな〝トレモロの響き〟の声で歌い上げます。ピーピリピリチチチチチピピピチチチというような、とにかく言葉では真似できない速さでいっきに歌いあげます。
〔…〕
『春谷暁臥』〔『春と修羅・第２集』#336――ギトン注〕では『まさにゆふべとちがった鳥だ／鳥とは青い紐である』や『別のが居たぞ 鳥は青い紐である』とありますから、前に記述された夜じゅうブーブー鳴いたヤマシギが登場〔退場――ギトン注〕【真鍮、真鍮＋SUS】ドア用取っ手 丸棒取手 600サイズ
結論から言えば、別の鳥とはミソサザイを示し、『青い紐である』というのはこの鳥の〝トレモロの響き〟の声を表現したものではないかと思っています。」
『「春と修羅」第二集研究』,1998,宮沢賢治学会イーハトーヴセンター,pp.116,120-121.
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〔どろの木の下から〕の「鈴とおんなじに啼く鳥」も、ミソサザイの“トレモロ”ではないか、という気がします。
これで、十分に納得した方もいらっしゃると思いますが、‥‥じつは、ギトンはまだ納得しておりませんｗ。
ヤマシギが鳴きやんでから囀りはじめたのがミソサザイだとすると、時刻はもう明け方近いことになります。ところが、〔どろの木の下から〕は、この夜のナイト・ハイクの詩の中で、いちばん最初に置かれています。時刻はまだ宵のくちと思われるのです。沢沿いに人家があるという場所のようすから考えても、まだそれほど、外山高原の上のほうまでは行っていないようです。とすると‥、この詩のスケッチとは、時間帯が合わないことになります。
それに、↑上のリンクでミソサザイの囀りを聴いてみても、‥‥夜中の峰々を渡ってゆく、あの馬車の鈴のような音とは、全然似てないです。
そういうわけで、まだまだ謎は多いのですが、すこし客観的な資料も参照しておきたいと思って、バード・ウォッチャーの講演をご紹介しました。
ばいみ～ ミ彡
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